Бакалаврські роботи 2021

Абхаірова А. Основи формування музично-виконавської стабільності скрипаля

Антонічук К.Жанрово-стильові особливості фортепіанної творчості Клода Дебюссі

Арендарчук О. Теобальд Бем засновник сучасної поперечної флейти

Бабій А. Жанр фортепіанної балади у творчості українських композиторів на прикладі зразків Б. Лятошинського та С. Борткевича

Балушка Д. Звукова палітра та роль кларнета у симфонічній творчості Римського-Корсакова

Барвінкевич Т. Інтерпретаційні засади сонати для саксофону Філа Вудса

Бігун В. Стильові особливості виконання сонат Доменіко Скарлатті на баяні та акордеоні

Борщ І. Опера «Наймичка» Михайла Вериківського – драматургічний та виконавський аспекти

Буренко Д. Вокальна лірика на слова лесі українки у творчості українських композиторів 2 половини хх століття

Возняк Р. Класифікація інструментів сімейсва труб

Войтків С. Творча діяльність Ольги Герасименко-Олійник в контексті розвитку бандурного виконавства XX-початку ХХІ ст.

Вуєк Є. – Виконавська інтерпретація партії марі в опері «Дочка полку» Гаетано Доніцетті

Гадзецький М. Розвиток валторни в контексті еволюції мідних духових інструментів в оркестровій музиці ХІХ століття

Галицька Е. Штрихова техніка в інтерпретаційних версіях концерту для скрипки з оркестром П. І. Чайковського

Гасяк В. Образ Манон в опері Джакомо Пуччіні “Манон Леско” -відмінності від одноіменної опери Жюля Массне “Манон

Герій О. Натуральна валторна. Її витоки і подальше використання

Гординський Л. Європейська флейтова школа ХХ ст. Тта її вплив на розвиток духового виконавського мистецтва

Грабарська Н. Історія заснування та творчий розвиток капели бандуристок Галичанка

Грицик Л. Фольклорні джерела у фортепіанній спадщині Ігоря Шамо (на прикладі циклу «12 прелюдій»)

Гулик О. Концерт для флейти з оркестром Ре мажор Тв. 10. №3 Антоніо Вівальді в контексті барокової епохи

Гусак В. Особливості штрихової техніки скрипаля на прикладі Концерту С.Барбера для скрипки з оркестром

Данилів М. Музично-теоретичний і виконавсько-інтерпретаційний аналіз твору Франсіса Пуленка “Образ людини”

Діброва А. Еволюція скрипкового жанру соната від бароко до показового ХХ ст.

Добровенко О. Клавірні твори Йоганна Себастіана Баха у дидактичному вимірі

Добровольська О. «Етнографічний фольклоризм у Львові історія, сучасний стан та перспективи»

Довгань С. Кларнет в оркестровій музиці епохи Романтизму

Дубенчук Т. Браз зузі з опери «verbum nobile» Станіслава Монюшка (виконавсько-інтерпретаційний аспект)

Дулько К. Творчість Гражини Бацевич. Порівняльна характеристика віолончельних концертів

Калічинська С. Скрипковий концерт G-dur Й.Гайдна у бандурній транскрипції

Кінах В. Альтова творчість Ернеста Блоха в світлі тенденцій європейської музики.

Кірсанова М. Стилістико-виконавські особливості скрипкового концерту №1 Б.Бартока

Коваль В. «Вільгельм Телль» Дж. Россіні – історичний, драматургічний та виконавський аспекти»

Ковальчук Т. Творчий портрет Вінтона Марсаліса

Козачок Ю. Жанр меси в сучасній музиці

Конопляник А. Роль слова і дикції у вокальному виконавстві та педагогіці на прикладі творчості Василя Дудара”

Котенко Т. Кантата Романа Цися «Суботів» на слова Тараса Шевченка. Музично-теоретичний та виконавський аналіз.

Криса А. Еволюція альта як солюючого інструменту в контексті європейського музичного мистецтва 20 ст.

Кузів Л. Шалюмо в музично-інструментальній культурі Австрії доби Бароко

Кулик О. Основні тенденції розвитку арфового мистецтва другої половини ХІХ – ХХ ст.

Кулініч А. – Виконавські особливості барокової опери

Кундуш К. Особливості формування індивідуального оперного стилю Кирила Стеценка

Купчинська С. Бандурна транскрипція Концерту соль мінор для скрипки з оркестром А.Вівальді. Історичний композиційний та виконавський аспекти

Кухар Г.Речитатив в інструментальній музиці

Кушнір А. Розвиток Українського мистецтва естради в період 60-90 років XX століття

Лєбєдєв А. Втілення образу героя Неморіно під впливом психологічного типу виконавця в опері Гаетано Доніцетті «Любовний напій»

Логвин О. Основні складові постановки при грі на фаготі та сучасні виконавські прийоми

Лучкевич С. Жанр фортепіанної прелюдії у творчості Ольги Ольшанецької

Макар С. Стильові особливості концерту для скрипки та оркестру У.Уолтона

Макаров О. Творчі постаті джазових бас-гітаристів сучасності

Манік А. Хоровий цикл Г. Майбороди «Вісім хорових прелюдів a capella» на сл. В. Сосюри.

Матвіїв К. Розвиток метроритмічних та поліритмічних здібностей джазового виконавця в процесі гри на ударних інструментах

Матлюк Т. Провідні майстри цимбалів прикарпатського краю

Мельник І. Дитяча опера «Серце Оксани» Стефанії Туркевич-Лукіянович

Мельник П. Становлення саксофонового педагогічного репертуару у музичних школах

Мигалатян О. Образ Паміни з опери «Чарівна флейта» Вольфганга Амадея Моцарта

Микуляк (Митрович) Х. Особливості жіночого вокалу опери «Запорожець за Дунаєм» С. С. Гулака-Артемовського

Микуляк Н – Особливості чоловічого вокалу в опері Р. Леонкавалло «Паяци»

Мозіль О. Питання виконавської інтерпретації Сонати ор. 101 А Dur Л.В. Бетовена

Наливайко А. Тенденції розвитку сучасної авторської пісні в контексті дії закону про мовні квоти

Нецько Ю. Специфіка фортепіанної музики у творчості композиторів «Французької шістки»_ Д.Мійо, А.Онеґґера, Ф.Пуленка, Ж.Оріка, Л.Дюрея, Ж.Тайфер

Оліниченко О. Романси Федора Надененка на поезію Михайла Лермонтова»

Онищук М. Вокальна спадщина Генрика Ярецького в контексті львівської музичної культури хіх ст.

Павлова О.Стильові риси фортепіанних прелюдій Ф. Шопена та прелюдій ор. 11 О. Скрябіна в контексті еволюції жанру

Паращук В. Постать Тараса Барана у контексті становлення львівської цимбальної школи

Паращук Н. Твори “in memoriam” в контексті композиторської творчості представників Львівської баянної школи

Пашковський А. Взаємозв’язок циганської тематики і засад веризму в музичному мистецтві ХІХ століття

Питель М. Музичний маркетинг як невід’ємна частина становлення музиканта у сфері джазута популярної музики

Повод В. Творчість Франциско Тарреги в контексті розквіту гітарного мистецтва кінця ХІХ – початку ХХ ст.

Предоляк І. Багателі ор. 2 Валентина Сильвестрова історичний, структурний та виконавський аспекти

Прекаска І. Кларнетове мистецтво XVIII століття

Прокопів С. Карл Рейнеке та його співпраця з флейтистами

Пунейко Р. Особливості виконання сонат Доменіко Скарлатті на баяні-акордеоні

Рибчак І. Фортепіанна соната в сучасній українській музиці (на прикладі Сонати №3 Юрія Шамо)

Ровдич Т. Основні напрями розвитку скрипкових шкіл ХХ сторіччя

Рокіщук С. Фортепіанні сонати Олександра Скрябіна. Соната-фантазія gis-moll_виконавський аспект, проблеми інтерпретації

Салтикова О. Лео Орнстайн_ місце в американській музичній культурі, творчий портрет, музично-виконавський аналіз вибраних творів

Сивоус В. Хорові обробки популярних естрадних пісень у репертуарі навчальних хорів – хорознавчі та інтерпретаційно-стильові проблеми

Синиця С. Творчість Й.С.Баха в контексті сучасного гітарного мистецтва

Сичов Ю. Форми навчальної роботи. Робота з контрабасовим репертуаром.

Сідор В. Амбушюрні духові інструменти в музично-інструментальній культурі європейського середньовіччя

Скотинянська Н. Еволюція композиторського стилю Йозефа Гайдна за період 1765-1785 рр.

Стегніцька З. Основи формування музично-виконавської стабільності скрипаля

Стефанів Х. «Проблематика виконання жіночих партій в опері Джакомо Пуччіні «Турандот»

Стечишин О. Соната Л. Бетховена ор.57 у дзеркалі виконавських інтерпретацій

Сухович Ю. Вокальна творчість Віктора Камінського

Тишко Д. Характерні риси жанру скрипкової мініатюри в творчості композиторів-романтиків (Г. Венявський, Й. Брамс, П. Чайковський, П. Де Сарасате)

Туркалік М. Робота над вокалом у класі бандури ДМШ

Турок Ю. Альтовий концерт Вільяма Волтона. Виконавський аналіз

Федотова C. Концерт А.Вівальді A-dur Іч. у перекладі для бандури. Методико-виконавський аналіз

Ференц А.Виконавсько-інтерпретаційні аспекти фортепіанної музики Миколи Колесси (на прикладі «Гуцульського» прелюду)

Френіс І. Творчість Фанні Гензель Мендельсон у музичному мистецтві ХІХ століття (на прикладі фортепіанного циклу «Рік»)

Халілова Н. Особливості виконавської інтерпретації Концерту для віолончелі з оркестром мі мінор, op. 85 Е. Елгара

Циндук А. Художньо-мистецькі виміри життєвого та творчого шляху Альгірдаса Будріса

Черненко А. «Специфікація оперного вокалу в історично-стильовому аспекті від бароко до веризму»

Чжань Хунда Скрипкова музика Австрії епохи бароко (XVII-першої половини XVIII ст. ст.)

Шалигіна В. Вокальна творчість Сергія Борткевича цикл «sternflug des herzens» ор. 62

Шандрук В. Головні аспекти виконання на тромбоні

Шаравара О. Форми, методи та специфіка викладання гри на кларнеті у дитячих музичних школах в умовах дистанційного навчання

Швець С. Жанр прелюдії в українській фортепіанній музиці_на прикладі Трьох прелюдій Б.Лятошинського ор. 38

Шолупата В. Вплив слов’янського фольклору на творчість А. Дворжака

Шуляр С. Теоретико-музикознавчий та виконавський аналіз «Харківського концерту» для бандури з оркестром Гайденка

Щур П. Джаз партита 2 Володимира Зубицького. Специфічні виконавські особливості

Яблонська С. Вокальна спадщина Франца Ксавера Моцарта в контексті львівської музичної культури хіх ст.

Яворський Б. Виконавсько-технічні прийоми, драматургічна функція тромбону в оркестровій музиці епохи раннього Романтизму

Якимов В. Порівняльний аналіз системи щоденних занять на трубі на прикладі виконавських шкіл Європи та США.

Ярова К. Естетико-стильове спрямовування творчості Йоганеса Брамса на прикладі сонати №1 ор.38 для віолончелі та фортепіано

Яслінський А. Виникнення і шлях ритмічного малюнку «jazz ride cymbal pattern»

Яцишин Н. Україна на пісенному Євробаченні

Бакалаврські роботи 2021

Адреса

Години Роботи

Контакти

Соцмережі